阿劳的“肖邦圆舞曲气势宏大，夜曲几乎像叙事曲！”
克劳迪·阿劳（Claudio Arrau）谈肖邦
阿劳在1903年2月6日生于智利的奇廉，1927年得日内瓦国际钢琴比赛奖，1935-1936年的演出季在柏林演出了12场巴赫的键盘音乐专场音乐会。第二次世界大战爆发后定居美国，战后，每年演出季的音乐会难得少于100场。1965年，法国政府授予文艺骑士勋章。1978年柏林爱乐乐团授予汉斯冯毕罗奖章。1983年八十寿辰之际在埃弗里.弗雪厅举行的独奏会被Philips古典部拍成影片。他编订的两本贝多芬奏鸣曲由C.F.彼得斯出版。1991年6月9日在维也纳附近去世。往期内容：1、怀尔德（Earl Wild）谈肖邦丨辛辛苦苦练好细致的技巧之后，制造即兴演奏的气氛才是最重要也最难的任务；2、霍洛维茨论肖邦丨他“如果今天还活着，准会改动许多东西以适合今天的乐器。” 3、理查·古德（Richard Goode）论肖邦丨“贝多芬要求的那种棱角，同肖邦截然相反，肖邦要的首先是柔韧。” 4、钢琴家科瓦切维奇论肖邦丨“他的音乐在我心里制造的风暴太大了！” 5、“一首肖邦的马祖卡抵得上一部马勒的交响曲”丨大卫·巴-伊兰（David Bar-Illan）谈肖邦
杜：你的曲目中很少莫扎特的作品，倒是同肖邦的音乐一直关系密切，这在受德国教育的人中是不多见的。你把肖邦看得很大，在你眼里，他不是包围在紫罗兰丛中玫瑰色的沙龙音乐家。你弹的肖邦圆舞曲气势宏大，夜曲几乎像叙事曲。
阿：哦，那些圆舞曲真美妙，虽然有些陈腔滥调，不过都是那么优美。夜曲同人们心目中的看法正好相反，是十分重要的乐曲，是肖邦笔下最好的篇章之一。最后三首简直无法形容，叫我陶醉。还有那伟大的《f小调幻想曲》，那《船歌》，那《幻想波兰舞曲》（Plolnaise-Fantaisie）——都是绝无仅有的佳作，显示出肖邦提炼浓缩的巨大天才——即使是这些作品，他的最大型曲式，也那么凝练。他其实是一位具有阳刚之气的重要作曲家，不是人们把他矫饰而成的维多利来时代贵妇沙龙里的作曲家。如要你照常见的方式去弹肖邦，把力度压低等等，这样一处理，他当然变成病恹恹的，内在的戏剧性丧失殆尽。
杜：尽管演奏得那么苍白，世人对他还是百听不厌。
阿：你说得对，世人从不厌倦。但他的真正价值仍有待充分认识。有些人只承认他是沙龙作曲家。世界上到处有所谓知识分子，提到肖邦时总带些不屑的口吻。不过，比起50年前来，现在好多了。
杜：不错，半个世纪前，他的有些最佳手笔还不为人知。不过，认为肖邦是多愁善感的作曲家，至今还大有人在。我最近听你演奏的《e小调协奏曲》，气势磅礴。
阿：我爱这首协奏曲。记忆中最宝贵的一次演出是和布鲁诺·华尔特合作。他也十分喜爱这首乐曲，自己常常弹奏。我们合作演出之前，他要我比平常早些去，排练两三遍，后来排了三遍。你真该听听那次演奏！乐团部分有许多细处，人们通常认为无关紧要之处，他都一一关照，赋予意义。许多指挥认为乐团在肖邦协奏曲中并不重要，因而丢掉这些细节。
杜：你是说，华尔特把一首大多数指挥见了头痛的协奏曲排练了三遍。
阿：没错。而我一直梦想要那些演奏。对我来说，这是一次难忘的演出。还有一次弹《e小调》是在科隆和克伦贝勒合作，乐团也很了不起。
杜：你看过德彪西编订的肖邦吗？好像阿图尔.鲁宾斯坦用的就是那个版本。
阿：是的。很有意思，有新意。但必须小心，同时参考其他更忠实于原著的版本，例如帕德雷夫斯基的或者汉勒的。
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